Классическая гитара >Репертуар гитары 19 — 20 веков

Здравствуйте уважаемые читатели блога Гитаршкола. Мы с Вами продолжаем вести исторический обзор гитарного репертуара. В прошлых уроках мы уже обсудили гитарный репертуар 16 -17 веков и репертуар гитары 17 — 18 веков. Сегодня мы поговорим о репертуаре для гитары 19 — 20 веков.

Фортепианные произведения каталонских композиторов Энрике Гранадоса (1867-1916) и Исаака Альбениса (1860-1909), хотя и часто исполняемые пианистами, прекрасно звучат и в гитарном исполнении. Они не только превосходно поддаются аранжировке, но и само звучание гитары в точности соответствует музыкальным стилистическим особенностям.

Это дает право предполагать, что многие из работ этих авторов были изначально написаны для гитары. В пользу этого говорит и национальная окрашенность этих произведений, в которых используются ритмы и темы, берущие свое начало в народной гитарной музыке.

Яркими примерами таких сочинений могут служить «Leyenda» (также известное под названием «Asturias») Альбениса, а также «Danza Espanolas» и «La Maja de Goya» Гранадоса.

Благодаря беспримерным стараниям Андреса Сеговии (1893-1987) на всем протяжении XX столетия, гитара теперь завоевала международное признание как серьезный инструмент для исполнения художественной музыки. Присущая ему выдающаяся техника, освоенная им самостоятельно, и общая музыкальная одаренность быстро позволили Сеговии занять в музыкальной среде такое положение, которое давало право публично исполнять крупные и сложные произведения, написанные специально для гитары.

Первым из них стала пьеса в трех частях под названием «Sonatina» Федерико Морено Торробы (1891-1982). Другими важными работами Сеговии были «Fandanguillo» Турины и «Homenaje Pour», написанная Мануэлем де Фальей (1876-1946) на смерть Дебюсси (1862-1918). После кончины де Фалъи наиболее выдающимся испанским композитором своего времени стал Хоакии Родриго (1901-1999).

Не специализируясь исключительно в гитарной музыке, он также писал произведения для камерного и оркестрового исполнения. Одним из величайших его сочинений для гитары является «Invocacion y Danza» — виртуозная пьеса с присущим Стравинскому вступлением.

Наиболее известным произведением Родриго считается его «Concierto De Aranjuez» — полный концерт для гитары с оркестром. Хотя и несколько романтическое по стилю, это выдающееся сочинение отличается сложнейшей сольной партией для гитары и тщательно продуманным оркестровым сопровождением, позволяющим без помощи усилителей ясно слышать звучание гитары на фоне других инструментов. Это романтическое произведение довольно быстро стало популярным.

И за пределами Испании, в том числе благодаря нескончаемым международным концертным турам неутомимого Сеговии, композиции, сочиняемые специально для гитары, продолжали расти в количестве и качестве.

Бразилец Эйтор Вилья-Лобос (1887-1959) написал двенадцать этюдов, пять прелюдий и один концерт, широко используя в этих сочинениях местные национальные ритмы.

Четыре «Венесуэльских танца» Антонио Лауро (1917-1986) давно стали неотъемлемой частью концертного гитарного репертуара многих исполнителей, равно как и виртуозные пьесы парагвайского гитариста и композитора Аугустина Барриоса Мангоре (1885-1944).

Эти композиторы приобрели международную славу благодаря концертному исполнению и записям их сочинений австралийца по происхождению Джона Уильямса (р. 1941). Британский гитарист Джулиан Брим (р. 1933) продолжил начатую Сеговией традицию популяризации произведений современных ему композиторов, таких как Бенджамин Бриттен (1913-1976) и Уильям Уолтон (1902-1983).

В одном из сочинений первого из них, «Ноктюрне», используется песня Джона Доуленда, искусно вплетенная в главную тему в конце пьесы. «Пять багателей» Уолтона, в которых активно используются кубинские ритмы и происходит частая смена тональностей, стали излюбленным произведением для многих исполнителей.

Выдающиеся композиторы второй половины XX столетия, такие как Брайан Фернихоу (р. 1943) и Лучано Берио (1925-2003), и сегодня продолжают писать сольные произведения для гитары в манере модернизма и еще более упрочивать репутацию инструмента, демонстрируя его обширные возможности полностью соответствовать всем требованиям современных музыкальных течений.

Еще одной составляющей гитарного репертуара, возникшей в XX столетии, стало появление небольших ансамблей (отличных от гитарных дуэтов и трио).

Одним из первых сочинений для таких коллективов стала пьеса «Drei Lieder» (1925) Антона Веберпа (1883-1945), написанная для сопрано, кларнета и гитары, а композиция «Marteau Sans Maitre» Пьера Буле (р. 1925) для альта (голос) и небольшого ансамбля является уже крупной работой, в которой гитаре отведена главенствующая роль.

К концу XX века в составах ансамблей, исполняющих современную музыку, гитара встречается не реже фортепиано — а это говорит о том, что после всех взлетов и падений, которые ей пришлось пережить в прошлом, она по праву заняла свое достойное место в современном музыкальном искусстве.

На этом, пожалуй, и все. Теперь Вы имеете представление о гитарном репертуаре, начиная с 16 века и заканчивая 20. Если есть что добавить, пишите в комментарии ниже.